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Le Scorpion-L’Age d’Or

Um dos primeiros filmes sonoros produzidos em França, em 1930, A Idade do Ouro de Buñuel foi um autêntico escândalo na sua época. Obra‑chave do cinema surrealista, com argumento de Salvador Dalí e a presença no ecrã de artistas famosos como Max Ernst e Josep Llorens Artigas, atacava sem piedade a moral social e da Igreja perante as tentativas de consumação de uma relação amorosa. Setenta anos depois, o compositor argentino Martin Matalon compôs uma nova banda sonora para este clássico, para seis percussionistas, piano e electrónica.

Sixxen

O SIX-XEN, instrumento acústico criado por Iannis Xenakis para Pléïades (1978), é representativo do processo criativo do compositor e seu apreço pela percussão. As descrições do próprio criador, bem como as conexões entre o objeto e seu trabalho teórico e prático, trazem luzes sobre aspectos estruturantes e fundamentais do universo conceitual e sonoro da pesquisa xenakiana. Estes aspectos podem ser observados através de diferentes documentos: esboços iniciais, manuscritos, diferentes edições de Pléïades, correspondências, notas pessoais e entrevistas. Enquanto objeto criado por um compositor, o instrumento possui características que são reflexos diretos das abordagens práticas e estéticas mais profundas de seu criador. Nesse sentindo, o presente artigo aborda o instrumento percussivo xenakiano com ênfase em: microtonalidade, batimento acústico, glissando e variabilidade através de repetições não-fiéis. Ao criar o SIX-XEN, Xenakis confiou à comunidade de percussionistas uma enorme responsabilidade, pois a pesquisa e a construção de protótipos são desafios constantes para se tocar sua peça. PALAVRAS-CHAVE: Iannis Xenakis; SIX-XEN; Pléïades; instrumento acústico; percussão

Vítor Castro

Described by international artists as “surprisingly expressive and virtuoso”, “with complete control of every note” and “one of the most complete percussionists” coming up in the international music scene, Vítor Castro has been delighting and inspiring audiences all around Europe.

He started his musical studies in Guimarães Academy and he then went to Porto where he finished his Bachelor Degree in the class of professors Miquel Bernat and Nuno Aroso.

In 2015 he travelled to the Netherlands where he completes later, with maximum score, his Master Degree in Performance with Specialization in New Music at the Conservatorium van Amsterdam, with teachers Nick Woud, Nancy Zeltsman, Peter Prommel, Rachel Zhang and Arnold Marinissen.

For his studies abroad he was one of few percussionist ever to get the Calouste Gulbenkian Foundation Scholarship. 

Vitor Castro has multiple prizes on both national and international competitions:

Estoril International Competition – 2nd Prize; Marimba Festiva International Competition – 2nd Prize and Special Prize; Iberian Percussion Competition “Tum-pa-tum-pa”- 2nd Prize; Paços Premium Competition – 1st Prize; Vila-Verde International Chamber Music Competition – 1st Prize.

Time Poetries

Drumming & Carlos Guedes. Time poetries – (Poemas do tempo) é um ciclo de peças para quarteto de lâminas e pequenos instrumentos de percussão e electrónica sob suporte fixo, que exploram a passagem do tempo em música. Como disse Susanne Langer, “a música torna o tempo audível” (1953, p. 110). Estas peças exploram a música como uma suprema arte do tempo, tornando-o audível de várias formas e explorando e aplicando técnicas de ilusão temporal como os “ritmos de Risset” que criam ilusões de acelerando ou ritardando contínuas e infnitas, ritmos Euclidianos, ou técnicas de modulação métrica usadas comumente na música carnática do sul da índia.